محمد القحّوم يرسم خريطة للموسيقى اليمنية

استضاف معرض الشارقة الدولي للكتاب أمسية موسيقية للمايسترو اليمني محمد القحوم، في إطار مشروعه الموسيقي «السيمفونيات التراثية» الذي يسعى من خلاله إلى إعادة صياغة الذاكرة اليمنية بمنهج فني يجمع التراث المحلي بالبناء الموسيقي العالمي، وحضر الحفل جمهور غفير من عشاق الموسيقى اليمنية الأصيلة، وتفاعلوا بحماس مع الأغنيات التي قدمتها الأوركسترا على مدار ساعتين.

دخول احتفالي لافت

انطلقت الأمسية بلحظة دخول محمّلة بالروح الغنائية اليمنية الشعبية، إذ تجولت فرقة الإيقاع بين الجمهور بعزف «الهاجر» و«المراويس» على إيقاع الدان الحضرمي، مضيفة حميمية ودفئاً جعل الحضور يشعر وكأن العرض ينبع من قلب المكان نفسه. ثم تصاعدت الألحان بصولو الناي والعود، مقدمين مقدمة سينمائية رقيقة مهدّت لبداية الغناء مع أغنية «شلون حال الربع» لأبو بكر سالم، بأداء الفنان حسين عثمان.

حوارية

اعتمد الحفل على دمج الإيقاعات اليمنية الأصيلة مع بنية أوركسترالية متكاملة استخدمت فيها آلات غربية كالكمان والتشيلو والفلوت إلى جانب العود والناي والطبول، بهذا التزاوج بين الشرق والغرب، قدّم القحوم نموذجاً فنياً يحقق معادلته الأصعب، تراث لا ينفصل عن جذوره، لكنه يتنفس في فضاء عالمي.

تنوع

الأمر الذي عزّز قيمة الأمسية هو اختيار المقطوعات بعناية لتعبّر عن التنوع الجغرافي الموسيقي لليمن، فقد حرص القحوم على أن تمثل كل أغنية منطقةً أو لوناً غنائياً يحمل ذاكرة خاصة، وجاءت الأغنيات الحضرمية في مقدمة المقطوعات، مثل «سر حبي فيك غامض» لأبو بكر سالم، وبعدها «لحظة لم تنس» من تأليف القحوم نفسه، و«نعيش البقّارة» من أغاني المزارعين القائمة على الإيقاع الحضرمي الذي يتسم بالثبات والعمق والنشاط، وقد منحتها الأوركسترا طابعاً رقيقاً؛ زاد من حضور الهوية الإيقاعية فيهما، وأدهش الحضور.

أما الأغنيات ذات الجذور التهامية والجنوبية مثل «ألا يا طير» و«رشّوا العطور» فقد حملت طابعاً احتفالياً نابضاً، وامتدت الرحلة إلى الأغنية الصنعانية ذات الإرث التاريخي الطويل من خلال أعمال مثل «متيم في الهوى» و«قال بن صالح» الذي أداها الفنان اليمني الشاب سالم فدعق، وهي ألوان تتسم بالزخارف اللحنية الدقيقة، وقد أعاد القحوم تقديمها بتركيب أوركسترالي أبرز جمالياتها المقامية. كذلك حضرت الأغاني الشمالية بطابعها الشجي مثل «ربوع الشمال» و«مضى عمري» بأداء عمر هادي، التي كشفت عن عمق الحس العاطفي في غناء تلك المنطقة.

هذا التنويع جعل الجمهور يختبر اليمن بوصفه خريطة موسيقية متعددة الطبقات، لا منطقة واحدة ولا هوية لحنية واحدة، فقد بدا أن كل أغنية تحمل جزءاً من جغرافيا البلاد وذاكرتها الاجتماعية، بينما منحها التوزيع الأوركسترالي بعداً جديداً سهّل تلقيها لدى الجمهور من غير اليمنيين.